国家大剧院　新世纪的象征

世人瞩目的国家大剧院的设计方案虽未正式公布，但经过两年的征集和评选，法国建筑师保罗·安德鲁的设计方案最终获得通过。这一“水中巨蛋”型的设计与天安门周围严整的建筑群形成巨大反差，可以想象，建成后的国家大剧院将是一个卓然而立的新世纪的象征。

作为我国最高的表演艺术中心，国家大剧院地点早已定在人民大会堂西侧、北京的心脏地区。1998年4月，中国大剧院业主委员会开始向国内外征集设计方案，先后有中、美、加、英、法、日、德、意、奥等国家的36家建筑单位投标，提交了44个设计方案。当时经过包括3位外国建筑师在内的11人评委会评选，认为这些方案均未达到要求，但从中选出法国巴黎机场公司、英国塔瑞法若建筑设计公司、日本矶崎新建筑师株式会社、中国建设部建筑设计院和德国HPP国际建筑设计有限公司的五个方案开始第二轮设计，并邀请了国内4家单位参加第二轮设计。

在第二轮评选中，英、加、法三国的三家公司分别与三个中国的设计院联合再次递交方案。经过第三轮评选，法国建筑师保罗·安德鲁的设计方案最终被采纳。这是一个别具一格且颇为前卫的设计：主体结构为一蛋型，四周由水环绕，由玻璃和钛金属建成的外壳呈灰白色，内含一个容纳2500人的歌剧院、容纳2000人的音乐厅、容纳1200人的小剧院和一个小型实验剧场。人们将由水下的玻璃通道进入剧院，从宽敞的休息大厅向外望去，可以看到一个像拉开的幕布一样的窗景，东面是人民大会堂，东北面是紫禁城。从外观上看，大剧院是半透明的，日夜闪烁着光芒。

对于这个包含4个剧院，耗资巨大的中国第一艺术殿堂，业主委员会当初曾要求设计方案做到三点：一看就是个剧院；一看就是个中国的剧院；一看就是天安门旁边的剧院。但从目前选定的设计方案看，它与天安门周围的环境及建筑物似乎不大协调，这似乎有悖业主委员会的初衷。对此，业主委员会的王争鸣先生介绍说，当初定下的三条原则是针对一些外国建筑师不了解中国情况而作出的通俗浅显的说明，其实并不是最终的评选标准。最初的44个设计方案中很多试图以玻璃、钢材构成的现代建筑来顺合人民大会堂，还有的以模仿中国古老的乐器形状来考虑设计。业主委员会认为，国家大剧院的设计如与人民大会堂相似，超不过大会堂，则难以成为新时代的标志性建筑，而如果压过人民权力象征的大会堂，也不好。现在选定的这一设计，相当前卫、创新，与人民大会堂风格不同，二者相得益彰，虽然争议很大，但仍以多数同意而入选。至于这一方案造价是否太高，王先生说第三轮的三个方案造价基本相当，这一方案的造价并不像人们想象的那么高，因方案还在修改中，他无法透露最终的造价是多少。

国家大剧院方案的设计者法国人保罗·安德鲁是一名在国际上享有盛誉的设计师。他的设计风格很浪漫，以钢结构为基本特征。在国家大剧院的设计上，他打破中国传统的路子，采取与周围环境相异的作法，将无水的天安门周围加上水，在周遭方型的建筑物中造就一个圆型的巨“蛋”，而通往剧院那长长的水下通道，他解释说：“当你要去剧院的时候，你就要进入一块梦的境地，这就是我要让人们感觉到的。你必须为这精彩的世界有所改变。”

对这一设计，在艺术家、建筑学家乃至评选委员会中存在分歧。很多人认为它太西化，与中国特色相距较大，且与人民大会堂周围环境及建筑大相径庭；有人认为它与悉尼歌剧院风格近似；有人担心这种“蛋”形建筑在北京的风沙下难以保持清亮的外观。赞成者认为，这一建筑活泼、明快，对庄严、方正的天安门广场建筑群体是一个极好的调剂。国家大剧院这一方案的确立，意义远远超过了一个建筑本身，而是给中国的建筑界带来了一种创新的风气，这将是中国可以代表新世纪的建筑。外国文学专家叶廷芳认为，只有世界的，才是民族的，国家大剧院风格有别于人民大会堂，表明二者属于不同的时代。